《渴望》2 现已开放下载，直接进入大结局。
相比第一季的热度和网络讨论度，第二季似乎有些乏善可陈比较香港最准最快资料大全，不知道等待了一年多的粉丝们对于这样的结局是否满意呢？
事实上，童华与琼瑶都曾因“真爱至上”的类似做法而被观众所诟病。
琼瑶的《为爱不惜杀天下》和桐华的《活得好也是虐恋》本质上是截然不同的，今天我们就来聊一聊他们的作品。
桐华：强者的哀嚎
《步步惊心》之后我就开始读桐华的文笔了，看完电视剧再看文字，坦白说北大才子的文笔好像比琼瑶奶奶的文笔更不耐看。
如果以如今的文学审美来看待二人的文笔，琼瑶文笔最多是一些爆款句子，但整体风格尚可，桐华文笔则有很强的时代感。
当然，没有必要评判古文，只要比较一下就行了。有些文本听起来很古老，而有些文本听起来更过时、更令人尴尬。
不仅仅是写作风格已经过时了。
继《步步惊心》大获成功之后，《大漠谣》、《云中歌》、《曾经的承诺》以及最近的《思念》都相继被改编成电影，质量稳定性堪比重庆的跑酷，就像初学小提琴的乐手拉出的一串乐谱，曲谱零散、杂乱。
这些故事，基本上都是有着特殊背景的女主角和几个不同男人之间的爱情故事，关键是这些男人中，有一个人必须位高权重，要么是首屈一指，要么是万里挑一。
《云中歌》里，他是汉昭帝刘弗陵；《风中传奇》里，他是大将军魏无忌；《上古情歌》里，他是战神赤云；《想你》里，一人出场介绍新澳精准资料免费提供510期，还有夕颜的长孙、涂山族长、陈容军师……
女主角的地位普遍不低。
除了《大漠传奇》里的狼女余瑾，在桐华的宇宙里出身比较普通之外，其他的，若曦是皇亲国戚，云歌是霍去病之女，穆青陌是宣阳公主，《长相思》里的女主可以说是身份空前高贵。
“比任何人都尊贵的皇帝的孙子（“比任何人都尊贵”的形容词是什么？），魅力非凡，地位极其尊贵。”
但桐华写故事的时候奔走相告(苹果澳门官网)长相思2 开超点直通结局，桐华作品引热议，与琼瑶有何不同？，一般都会设计一个很搞笑的结局。
比如《想你》里的西燕王宣想要夺取天下，可以明里暗里，也可以明里暗里，林俊杰已经给他指明了道路。
被桐华设计的皇帝，只好娶妻，靠娶妻夺权，幸亏神域够大，不然也没有足够的土地给妻妾们盖房子。
《一朝约定》中，黄帝的女儿阿衡与蚩尤是仇人，但他们白天打架，晚上却睡在同一张床上。
“打架在床头，和好在床尾”这句话能这么用吗？
同时桐华还会定期给女主增加值，比如《大漠歌谣》女主就会对男主发誓，“我不要当丝藤，丝藤长在树上，什么也干不了。我不要靠着树活，我要当一棵树，这样才能帮助身边的树木经受住风雨。”
我真的不明白这种东西的价值在哪，高低贵贱，升华不升华，有什么意义，反正男主不管做什么都会被原谅。
我个人完全可以接受爱情中没有政治阴谋，但如果要在爱情中加入政治阴谋，又要保持主人公的道德感，就得适当加入。
比如《东宫》里的男主李承鄞一开始并不知道前世的事情，是远嫁的姑姑告诉他宫中的秘密，让他显得不太正直（不过还是害得女主会被骂）。
桐华想要的就是当个接班人，又不被骂，所以剧情总是出现两头不讨好的情况，比如相柳杀了自己的其中一个身份方风北，从相柳的角度来看，她放弃了最后一次和逍遥在一起的机会，而从女主的角度来看，这件事情很难评论。
作者希望相柳与女主追求爱情，却不希望他们受到道德的评判，所以对男女双方都进行了不必要的虐待，使得很多人物的行为从爱情的角度看是站不住脚的，如果用在政治阴谋上就更是如此了。
政治阴谋不太合理，战争也不太合理，甚至人物也不太合理。
就好比写古代诸神之间的争吵，只是在争论谁的老婆出轨了，谁的女人不要脸，连自己身份该做的事都做不到，该说的话都说不出来，还谈什么？如何让人物立体化？
各位朋友，太土气了，真的太土气了，土气到拿来当投诉材料，投诉的质量就降低了。
桐华作品中的一切矛盾，归根结底都是不坦诚。
《步步惊心》中的若溪，还是能清楚看到自己的问题所在。在之后的作品中，主角越来越在乎面子，女主往往被设计成需要被男性爱，但又不承认自己是玛丽苏，男配角们所饰演的角色，也常常让观众难以理解男配角们的爱。
相比较而言，琼瑶奶奶是直率的，但是有时候她的直率并不合观众的口味。
琼瑶：有限的女性中心视角
琼瑶被批评价值观扭曲已经很多年了。
一方面是因为她自己、平鑫涛、林婉珍三人之间的纠葛；另一方面，她演的剧、小说里，确实有一大批脑子不清不楚的恋爱脑残剧迷妹，一个个都比去年被骂的那个白舟姐还要幼稚，比白舟姐还要过分。
“我不是来拆散你的，我是来加入这个家庭的”、“你只是失去了一条腿，但她失去了爱情”……这些摧毁人们世界观的经典台词成为了时代的迷因……
只会让今天的观众皱起眉头，想知道你到底在做什么？
这种对于爱情的极度追求，自然和琼瑶“真爱至上”的信仰分不开，也正因如此，在她所有的故事里，不管主人公的身份地位如何，所涉及的爱情，基本上都是两个人之间的爱情之战。
或者说，琼瑶的爱情是从婚姻、责任、性格等东西中提炼出来的，所以主角们经常会做出让人意外的事情。新月公主爱上了可以做她父亲的将军努大海，她想成为他的妃子。
他不在乎努大海原配妻子的感受，也不怕新闺蜜罗琳伤心，他只想实现自己炽热的爱情。
如今，观众们自然会想集资送她去摘野菜。
但琼瑶的《真爱》和桐华的有很大的不同，那就是绝对的女性中心视角，琼瑶的作品是非常女性化的。
为什么这么说呢？就拿《水云间》来说吧，现在唯一能让人笑翻的就是王子璇和舒淇之间的争执，一句“别再说孩子爸爸是谁了”的台词就让观众忍俊不禁。
但这也正是王子璇这个角色的看点，她一个人就能生孩子，还屡次拒绝前夫和追求者让她当孩子爸爸的要求，最后孩子还跟了妈妈的姓，这有什么错呢？
我是否必须对我的丈夫保持忠诚并且与我孩子的父亲保持处女之身才被认为具有“正确的价值观”？
琼瑶赋予王子璇的恰恰是另一条不在男性凝视之下，而是绝对女性视角与关怀的道路。你可以批评这个角色是个乱世女王，但不是道德标准极高的女主也无可厚非。
而且，如果你仔细看过琼瑶奶奶的小说和戏剧的话，就会发现，她虽然喜欢把女主角写得情窦初开，但是她从来没有逃避过情窦初开所带来的后果。
《窗外》中，一名高中女生爱上了比自己大20岁的语文老师，两人自然遭到了父母等人的强烈反对，最终老师丢掉了工作，被迫流落乡下。
至于心月公主，不说早先原配夫人燕姬的种种反对，就是她就算答应让心月入婚，也得一路三跪九叩进殿，给府中众人奉茶。
关键是你不要脸，我也不给你面子。
《水那边》则更现实一些，文艺女青年小爽爱上了连自己都养不活的文艺男陆有文，明知他不是个值得信任的人，还是嫁给了他。
婚后争吵不休，后来陆有文染上了赌博的恶习，想方设法从小双身上获取赌资，两人的争吵和打架导致小双流产。
事情发展到这个地步，两人本该离婚，可小霜却心软了，妥协了，结果陆有文打算把小霜视为事业和希望的钢琴卖掉去赌一把。
看到这种事我还敢谈恋爱吗，我都想在自己身上贴上“附庸风雅男人离我远点”几个大字了。
除了呈现爱情的后果之外，琼瑶其实一直给予作品中的女性人物进入人生下一阶段的机会，而并非总是与男人绑在一起。
红楼梦里的陆平最终脱离了这段令人厌恶的关系，和楚怜离婚，重新开始了事业，她编排的舞蹈大受欢迎，她重新点燃了自己生命之火。
琼瑶早期作品《烽火天堂》中，女主角洁从小被继父虐待、性侵，遇到男主角后关键问题2024香港开奖结果记录，以为自己找到了爱的救赎，于是鼓起勇气向他吐露了自己的身世和失去童贞的事实。
但她得到的不是接受和宽容，而是赤裸裸的讽刺，女主角没有掩面而去，还勇敢地揭露了男主角的懦弱和虚伪。
还有《院落深处》，琼瑶在剧中融入了不少《简爱》的元素。
女主寒烟也继承了简的部分自由意志，一个地位远落后于男主的女主，在所谓的“嫁入豪门”之后，发现男主无法处理好家庭关系，一点也不想念他，于是便离开了。
相较于当前很多女作家的“掌上明珠”，长期饱受非议的琼瑶奶奶其实也在写女性的处境，写女性的欲望、爱恨情仇，尽管她难免有所徘徊，只陷于爱情纠葛的局限之中。
还有一个很有意思的点，琼瑶作品里的男主角大部分都是渣男，要么花心，要么懦弱，每个人都有道德上的缺陷。
女性角色可以疯狂、邪恶，但她们更加丰富多彩、生动立体，谁敢说这不是真正的女性中心主义？
E 姐妹的结论
琼瑶的某些优点，其实也是通过比较才发现的。
作为一名观众，我曾经多次抱怨，现在的国产剧只喜欢爱情故事，不管你的身份有多高贵，不管你的地位有多高贵，最后你都会陷入爱情。
但这样的爱情故事在情歌剧鼻祖琼瑶的作品中，却显得俗气平淡。当然，琼瑶的戏剧和小说都有很强的局限性，受制于作者自身的审美和世界观，基本上逃脱不了闲聊的模式。
但在“宠女”这件事上，很多小说、国产剧用女主当主角的噱头，镜头女主的现实，是值得借鉴的。至少在琼瑶的《真爱至上》里，没有丝毫的对强势男人的崇拜，像最近的黄霸总、徐九九，看似高高在上的其实是被支配的一方。
琼瑶价值观之所以扭曲，是因为时代变了，人们发现这套价值观实在不值得相信，毫无用处，所以显得不够充分，过时了。
不过，与如今“爱女是谎言，爱子才是核心”的电视剧、小说相比，琼瑶作品中的很多女性主角都显得相当漂亮。
今天的深夜话题是：
哪位琼瑶女主角给你留下了最深刻的印象？
发表评论