系统探讨澳门近15期开奖记录,房思琪的初恋乐园有声书用不雅背景音，出品方道歉，真相令人痛心

“读此书，心生畏惧，即为君子；心生恻隐系统探讨澳门近15期开奖记录,房思琪的初恋乐园有声书用不雅背景音，出品方道歉，真相令人痛心，即为菩萨；心生欢喜，即为小人；有意效仿，即为禽兽。”

从来没有想过，这句对《金瓶梅》的评语，有一天会用在《小径分岔的花园》上。

7月初，有人发现有声读物《暮雾花园》的三集使用了不雅背景音乐，消息瞬间在网络上疯传。

随后，相关有声读物被下架，制作方魔天文学道歉，称并不知情内幕；制作公司729音频工作室则回应称，该项目是外包的，相关人员已离职，因此并未发现任何不雅内容。

物品被高高举起，然后轻轻落下。

房思琪的故事改编自作者林奕含的亲身经历，她在高二时遭到文学老师性侵后，决定用文字说出真相。

18岁的房思琪因身心受到创伤而精神失常，被困在精神病院度过余生；林奕含最终因严重抑郁症自杀，年仅27岁。

对于林奕含和房思琪来说，她们的经历是毁掉她们一生的伤痛，而绝不是“情欲”。

这场“人类史上最大屠杀是房思琪式强奸”在过去、现在、未来还在继续发生深入评估澳门一肖一码一必中一肖，却被包装成吸引眼球的噱头。

人们什么时候才能停止观看、娱乐和性化受害者的不幸遭遇？

在很多有关强奸的作品中，受害者总是受到两次伤害。

第一次是被罪犯伤害，第二次是被相机伤害。

在年初上映的电影《第20条》中，赵丽颖饰演聋哑母亲郝秀萍，演技可圈可点。

在很多评论和宣传片中，一个场景被反复提及，剧情中，她被村里的恶霸强奸后，用手语向丈夫描述这场噩梦般的经历，称自己不想活了。

当时很多人都夸赞赵丽颖从古装剧转型成功，但进一步思考之后却发现不对劲：这场戏有必要这样拍吗？

作为影片的核心冲突，郝秀平被强奸是整部影片的关键转折点。

然而，自从她被村里的恶霸强奸后，镜头就一直试图聚焦在她被欺负的场景上。

乱踢的脚、流血的口鼻、凌乱的头发、挂在肩上的衬衫……

作为受害者，郝秀平痛苦、脆弱、无力反抗；而施虐者的镜头只占据了极小的篇幅，甚至被一笔带过了。

来源：第 20 条

电影上映后，不少观众坦言：“看电影的时候确实心里很不舒服实践经验一肖中特今晚，这个镜头有必要这么长吗？就没有别的方式把村霸的暴力行为和行凶者的滔天罪行表现出来吗？”

另一部同样被质疑“以伤害女性的剧情为噱头”的电影是《满江红》。

作为这部典型“男人电影”中为数不多的女性角色之一，瑶琴心思缜密，看似柔弱，实则坚强、傲骨。

然而即便是这样已经充满看点的角色，也逃脱不了被“打脸”的屈辱场面。

为迫使张达招供，警察将姚琴带走，对其实施“强奸”，张达大声叫喊：“你可以杀她，但不能毁了她”。

女人被强奸，是为了惩罚男人；女人被强奸，难过的是自己的配偶。

看完整部电影，争议点还不仅于此，瑶琴从出场开始，不仅承担了必要的剧情，还承担了不必要的浪漫。

形象是黛玉那样，头发乱糟糟的，髻发凌乱；受刑时，衣服被撕烂，露出雪白的肌肤；甚至在最后刺杀奸臣时，也不忘露出赤裸的肩膀。

电影中的女性角色

“为受害者发声”和“让被性骚扰的女性再次回到公众视野”之间微妙的差别足以让人感到不舒服，但却不足以逃脱“你太敏感了”的指责。

电影《她是个女孩》中，女主角被人贩子绑架，历经磨难，还被暴力强迫拍摄私密照片。

当她倒地的那一刻，镜头对准了她惊恐的脸庞和眼神，之后每次镜头对准她裸露的照片时，画面的焦点永远都是她大面积裸露的皮肤。

在《1993年国际列车劫案》中，劫匪抢劫了火车，但第一步却是强奸一名衣着时尚、化着精致妆容的年轻女子。

无论是受害者身上的钱被抢走并扔在马车各处的场景，还是被绑匪按在餐桌上痛哭的场景，都让人摸不着头脑：

摄影机到底想要聚焦什么？它想让观众体验到什么样的视角？

正在热映的电影《无声的战争》，虽然强调反对校园霸凌，但片中却不断出现大量虐待女性的暴力场面，过分强调感官刺激，受到质疑。

女孩被粘在墙壁上，玫瑰花如同装饰品般刺入她的皮肤……伤害女性受害者，似乎成为了满足好奇心、提供感官刺激的一种手段。

“看完之后，我只记得女孩被虐得有多惨，却不知道施虐者有多残忍。”/来源：豆瓣《沉默的杀戮》

“这是一次极端而令人作呕的观影体验，让我怀疑自己作为一个成年人，是否有足够的心理承受能力去承受如此极端的情感和视觉强奸。”

在电视剧《谁是英雄》中，孟子义饰演被反派强奸的雷春，戏份中反派用大拇指擦拭她的红唇，将她的衣服一件一件解开，并让它们飞上天空。

强调受辱女性的美丽与脆弱形象／来源：《谁是英雄？》

镜头将女性受害者作为掠夺的对象，明显的证据就是学到了澳门最准一码100%，很多观众在看完影片之后，往往对同一个画面印象深刻。

受害者裸露的皮肤，半遮半掩的衣服，苍白破碎的脸庞，无助的泪水缓缓流淌……

不可否认，呈现主人公的经历是剧情中的必然，但镜头对准哪一个主体、镜头语言如何描述这种违背，却隐含着作品的态度。

把受害女性作为凝视的主体，并完整拍摄整个侵害过程，真的有必要且无私吗？

回到作品本身，事实是，对女性苦难的媚俗创作无助于作品的完整性。