与同期上映的《解密》类似，《安全逃脱21》并非一部“大众化”电影2023年澳门正版资料免费公开，其成败不能简单以市场表现来判断和定义。

这部让人怀疑导演是不是“打了类固醇”的疯狂作品2024新澳开奖结果，以新奇诡异的形式、不合逻辑的剧情，几乎登上了国产院线电影的巅峰，举世罕见，能获得院线观众如此正面的评价实属不易（豆瓣7.6、猫眼9.3，网络讨论度远超票房热度）。

而且国产电影多一些“不落窠臼”的元素也是一件好事，这部电影所展现出来的不羁而又鲜明的创作印记，本身就有着超越暂时商业得失的宝贵意义。

李阳一直在拍同类型的作品，奇怪、热血、刺激

《安全撤离21世纪》讲述的是发生在K星球的穿越故事：1999年，三个18岁的闺蜜王扎（张若昀饰）、王承勇（宋洋饰）、泡泡（李晨浩饰）意外发现，自己可以通过打喷嚏来往返于1999年和2019年之间。但他们看到的却是一个“糟糕的未来”——

王扎与同事刘连之（钟楚曦饰）揭露药厂阴谋，后者却因此右眼失明；王承勇成为药厂打手，帮助恶人救父；而泡泡虽然如愿成为帅哥，却意外发现自己“抢”了承勇的女友。最严重的危机莫过于药厂老板三爷（温峥嵘饰）试图克隆出穿越时空的能力，把K星人变成了丧尸……三人必须克服分歧和一切困难，重新拾起青春的激情，拯救世界。

1999年是一个阳光灿烂、甜蜜的年份，当未来充满未知和希望时，年轻人的善良、精神、友谊和爱心依然闪耀着光芒。

在2019年颓废而反乌托邦的世界里，三个成年人因为生存的压力而渐行渐远，甚至为了女人、为了善恶立场而争吵不休。程勇压力山大，泡泡心存愧疚，一直孩子气的王扎长大后发现，除了刘连之，一切都那么糟糕……

青春的“好”与未来的“坏”在影片中形成了如此鲜明的对比，未来可能发生的毁灭世界的灾难就像是获得真经前的考验，呼唤着三人“少年气”的回归。

三人最终决定牺牲2019年的身体，回到1999年重新开始，不可逆转地陷入过去20年的“永恒轮回”这部电影口碑火爆，形式新颖怪异，情节逻辑脱线，你看过吗？，成为没有未来的人。为了保护世界和所爱之人，他们做出了这残酷却浪漫的牺牲。

熟悉李阳的观众不难发现，这部剧情片的故事元素、无厘头基调、视听风格与他之前的两部作品《李仙姬历险记》和《坏未来》如此相似。

故事中，《李仙姬历险记》中患有“时差”的李仙姬，卖掉自己的肾脏管家婆2024精准资料大全，获得了随机穿越时空的能力，在到达的每一条时间线上完成游戏，从而跳回到另一个未知的时间，他只想回到和前女友王茜相遇的那一刻，直到白发苍苍。

《坏未来》中，拥有陨石力量、可自由切换双重人格的孙白，被身为外国间谍的前妻救下后进入尘土飞扬的水泥地，思念爱人数十万年。

一个如“白月光”般美丽的女子，一个痴迷永恒爱情的少年，一个英勇果断的勇气与牺牲，一个自由穿梭、超越时间规律、被困在“过去”美丽牢笼中的中学生灵魂……李阳的“完整故事素材库​​”里，大概逃不出太多这样的元素。

风格上，不断变换的图像素材与框架、任意即兴的致敬与戏仿、伏笔的缺乏、随处可见的“天降横祸”式的突然故事转折……这些幼稚、随意、不连续、不合逻辑之处不仅不构成对作品的损伤，反而体现出李扬清奇特而可爱的“怪异灵魂”，构成了其作品最突出的形式标签。

同样是“浮华的外表、纯洁的处女灵魂”，《21世纪安全撤离》仿佛把这些旧元素全部打乱、重组，再把主线从一对男女拓展为“男生联盟”，把昔日的孤独变成热血的羁绊，用实验动画酷炫而富有想象力的形式，加料不改味，将李阳以往感动观众的设定和情绪稍加改动，重新包装成一整部正片。

由于体量较大，《21世纪安全撤离》有更多的空间容纳李阳更多“想到什么就做什么”的怪想法。“身高差螺旋桨”、“忙先生的自行车”、“因脑子小而被救”、“用蟾蜍毒素健身”、“用桂正和CD打败反派”等抽象想法层出不穷，让影片比李阳前两部作品更加搞笑。即便是与影片整体不搭调、“心理太正常”的观众，也很难不彻底笑出来。

《安全撤离21世纪》中千变万化的形式漩涡、多重文本的协商、杂技式的蒙太奇、二年级宅男的纯真热血灵魂、对世纪之交各种媒体形式的致敬与怀念，都不仅仅是包装这个传统青春故事的表面花招，它们本身已经充满热血的情感与感染力。

这是一种拒绝长大、永远不会衰老的青春精神。

即使影片的剧情推进和后现代拼贴过于肆无忌惮，缺乏克制和冷静的巧思；即使影片中的性别意识被一些人批评，即使“少年拯救世界”的主线剧情已不再新鲜，但这些不足都无法掩盖影片“野性活力与想象力”的超长实力。

而且，有时候，创作玄幻片，宁可“不正常”一点、“疯狂一点”，直面随之而来的争议与误解，也比平淡无趣好。不管怎样，《安全逃离21世纪》确实有趣又出彩，不仅在当下收获了一批真挚感人的“自来水”，还在时间和空间上得到了延伸，也算是国产玄幻片的一次“版本突破”。

总是怀念千禧年的“20世纪少年”

正如网上不少评论所提到的，虽然《21世纪的安全疏散》在院线电影中看上去十分前卫，新观众乍一看也觉得像是22世纪的未来人制作的，但这绝对不是横空出世的新锐作品，而是网络独立动画时代老将的“正宗”归来。

所以毫无疑问，这部电影有着略显“过时”的一面——不仅粗糙的AE特效让人有《李仙姬》似曾相识的感觉，片中的一些台词和语调，明显带有2010年代初网络用语的古风感。浓重到有些刺鼻、显得有些不合时宜的宅男气息，或许也证明李阳一直“活在过去”。

他永远走不出的时光，是被他的青春活力浇灌过的千年，广义上讲，是涵盖了李阳从青少年到二十几岁这段时间的“世纪之交”。

李阳的“新千年经验”并非他一个人的，全球不同媒介的艺术家都在探讨“Y2K”（千禧）风格，或多或少都有着对世纪之交的怀念。

在中国，虽然每一代人都有自己的青春，但对于80、90后来说，1990年到2010年的“广阔千年”，是一个飞速进步、充满未来感与危机感、文化产品空前丰富的时代，弥漫在空气中的那种纯粹而充满想象力的氛围，是太多人想回去却回不去的“时光故乡”，与初恋的感觉如此相似。

正是在那个年代，李阳听着、、Guns N' Roses、Pink Floyd，看了我爱我家、Idle Ma、新世纪福音战士、星际牛仔等无数好莱坞科幻电影，玩着红色警戒、最终幻想、剑客恋、侠盗猎车手……

如果没有对上述作品的引用与致敬，没有“世纪末是美好的过去，现在是糟糕的未来”的认定，没有对青春岁月的悠远而深沉的怀念，自然就不会有如今我们看到的《安全撤离二十一世纪》。

影片的电子游戏和动画式的叙事和视觉风格，以及对各种流行文化作品（游戏、动漫、摇滚）的普遍使用和致敬，与好莱坞的《歪小子斯科特》、《头号玩家》和《眨眼之间》有异曲同工之妙。

但《21世纪安全撤离》的“外表”显然比上述作品要“粗糙”得多——它无意像《眨眼之间》那样将主题上升到更细微、更深刻的社会层面，而只是年轻心灵鲁莽碰撞的轨迹，平淡、朴素得如一张白纸；它的精神气质也不像《头号玩家》那样力求将各种元素安排得恰到好处、精准计算观众的反应，而更像是一个高功能偏执症患者随手泼墨的场景。

影片中的三位男主角各自有一首主题曲，热曲当属涅槃乐队的成名曲《像少年一样》，《安全撤离21世纪》的粗犷也让李阳这个角色更加惹人喜爱，也更加“少年”。

这种无可救药的童心和世纪末的怀旧之情，其实潜藏在很多80、90后身上，只是没有人能像李阳这样“拒绝长大”，并如此高密度地倾泻而出。

导演本人也经历了不少波折，但灵魂却没有太大改变，一如片中的一样“依然相信永恒的年代”，将他那一代人玩过、看过、听过的经典，朴素轻松的世界观，略带矫揉造作的伤痛与幻想融入到这部电影之中。

同时这也解释了为什么80、90后“老同志”们对这部青春片的接受度要高于00后，00后理论上更年轻，互联网阅历更丰富，但缺乏“千禧一代经验”，青春期通过常规渠道接触国外文化产品的机会较少。这是一部献给同一代人的青春片，在观众群体上有所挑剔也是很正常的。

而对于真正的目标受众，《二十一世纪安全撤离》则一针见血：新鲜离奇的幻想、复杂混杂的后现代拼贴、无处不在的致敬元素和无厘头的笑料，“这看起来不像是一个心智正常的碳基生物能想出来的东西”；但又洋溢着青春荷尔蒙和浪漫情怀，疯狂、感人、忧郁。

在绚丽多彩的游戏形式下，这种体验与情感共鸣才是《21世纪的安全疏散》最让人感动的地方。

我可能会继续重复自己，但粉丝们会宽容的

剧本构思近十年，三年后完成。李阳“首部长片”的诞生过程，不能不说是无拖无悔。而这部命运多舛的《安全逃离21世纪》，如影迷所愿，难以再填满更多内容，成为事实上的“李阳宇宙豪华合集”。

40岁的“新锐导演”李阳似乎很难摆脱这种“青春气息”的精神内核。《安全撤离21世纪》和它的导演，灵魂永远在1999年。李阳玩弄着自己永远的青春期情结，呈现了这样一部看似幸福的作品，实则充满了对现实和未来的悲观预期。不得不说，这为李阳在美好过往的“自我束缚”埋下了伏笔。

但有一种艺术家，姿势、手法多种多样，还有一种艺术家，永远讲同一个故事，后者未必比前者差，李阳自身特点和作品风格里那些永远不会变的东西，就像王炸还停留在三年级的未开发大脑，同样可爱有趣，也将成为华语电影百花齐放中一朵不可忽视的鲜花。

因此，李阳未来若有新片，形式上或许会有惊喜，但精神内核很可能重演。但对于这样一位创作“旧时遗风”的导演来说，包容与鼓励才是能与他的脑电波产生共鸣的观众的“爱语”。

（文/Ala Nuit）